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在中国画绵长的历史上，有一片独特的天地：在一水两岸之间，没有人烟，没有喧嚣，只有游云悠悠，清风拂过。这就是元代画家倪瓒创作的清净世界。
倪瓒的山水画作中多采用“河两岸”的山水图式，幼时印象最深的，是他的一幅代表作《渔庄秋霁图》，秋日天晴，倪瓒小住在好友的渔庄。一日饭后，他磨墨展纸，绘好而就，一河两岸跃然纸上，近处是几处皱石，五六棵树木。中景留白，仿佛是一片湖光，水平如镜。远处有几层矮坡，起伏有致。整幅画没有一丝人迹，也没有一声鸟语。水滨、沙渚、树木连成一体，颇有些遗世独立的意味。他笔下的树，很难分辨是什么品种，但总是笔直地挺立着，是君子“正直特立”的象征。他的山水，总是给人以隐逸、清净之感。
倪瓒笔下的一河两岸，天在上，地在下，中间常有座孤独寥落的草亭。倪瓒最著名的《容膝斋图》便是如此。人生在世，即使居所再大，也不过是座容膝斋。所居之地在倪瓒看来不过是荒天古木中的一角。他画草亭，实则是在画人的命运。人是匆匆过客，没有固定居所，正如他自身漂泊的命运，饱含他的忧伤。
可他并不拘泥于此。倪瓒曾为友人题诗“归来独坐茆檐下，画出空山不见人”。这是文人艺术的至高境界，只傍清水不染尘。大多数画家画山水是为了表达心中的山林之趣。而倪瓒并非仅限于此，更有对人生的思考。家道中落，世俗的蝇营狗苟，他见多了，可又不与其苟同。即使孤独也依旧保持真我，品性高洁，清高自持。
或许未来世界很复杂，也会有一些不正当的现象存在。而很少有人能秉持原本坚定的心受到引诱。我希望成为倪瓒这样的人：心有一片清净山水，只傍清水而不染尘。 | 
