小升初语文试卷：写作名言 标签：小升初语文题
<p>现在我对任何一篇小东西都要苦心思索，几乎同思索大东西一样，也许还要付出更多辛酸的劳动。</p><p>要通过世界上人们看得见的笑容和人们看不见，不知道的眼泪来观察生活!</p><p>作家身边应常备笔和纸，必须把他自己感到惊奇的事物记下来。从这样的素描中，画家创作了画，而作家则从中创造了作品中的场景;一切都应取之于生活，而不是用无谓的幻想臆造出来的。</p><p>只有在情绪好和怀着崇高的慈悲心的时候，写作才有灵感。</p><p>写作的人像画家不应该停止画笔一样，也是不应该停止笔头的。随便他写什么，必须每天写，要紧的是叫手学会完全服从思想。</p><p>——果戈理</p><p>人不是因为担心死而从事写作，而是担心死后没留下什么痕迹。</p><p>——斯特凡•赫尔姆林</p><p>我写作，为了使我的朋友们更爱我。</p><p>——加夫列尔•加西亚•马尔克斯</p><p>千万不要从形式上去追求比别人写得好。比别人写得差一些不要紧，要紧的是按自己的特点写。</p><p>一开始就写大部头的长篇小说，是一个非常拙笨的办法，我国所以出了大堆语言的垃圾，正由于这个缘故。学习写作应该从短篇小说入手，西欧和我国所有最杰出的作家几乎都是这样做的，因为短篇小说用字精炼，材料容易合理安排，情节清楚，主题明确。</p><p>最大的智慧是在于字句的简洁，谚语和民歌总是简短的，其中所包含的智慧和情感是足够写成整部书的。</p><p>——高尔基</p><p>简练是才能的姊妹。</p><p>写作的技巧，其实并不是写作的技巧，而是……删掉写得不好的地方的技巧。</p><p>对作家来说，写得少是这样的有害，就跟医生缺乏诊病机会一样。</p><p>——契诃夫</p><p>作家在作品中应该像上帝在宇宙中一样，到处存在，又无处可见。</p><p>对你所要表现的东西，要长时间很注意地去观察它，以便能发现别人没有发现过和没有写过的特点。</p><p>——福楼拜</p><p>不论一个作家所要描写的东西是什么，只有一个名词可供他使用，用一个动词要使对象生动，一个形容词要使对象的性质鲜明。因此就得用心去寻找，直至找到那一个名词，那一个动词和那一个形容词。</p><p>非凡的激情才能产生卓越的作品。</p><p>——福楼拜</p><p>能把文字操纵自如，使它述说一切，甚至述说一般不易表达的事情，并充满未尽之意，充满神秘的，不曾表明的企图，这比动用一些死语旧词更为困难。</p><p>……</p><p>一个作品的布局的巧妙不在于有激动力或者令人可爱，决不在于引人入胜的开端或者惊心动魄的收煞，而在于那些表现作品的明确意义的可信的小事的巧妙组合。 ——莫泊桑</p><p>真实的事情比虚构的故事更希奇;但这是因为虚构的故事必须符合可能性，而真实的事情却不必顾及这一点。</p><p>——马克•吐温</p><p>一个作家如果关心后代的话，就会不停地纯洁自己的语法，而同时又不抛弃用来表现他精神中特殊个性的特色。滥造新词不过是补救自己的低能的一个可怜的办法。有错误的语言永远也不能表述一个思想，而文体就像是水晶，愈纯净便愈光亮。</p><p>——雨果</p><p>感受最深的人才会有传神的笔调。</p><p>——蒲柏</p><p>唯有发自心灵深处的作品才能获得桂冠。</p><p>——叔本华</p><p>作品是心灵的精华。</p><p>——叔本华</p><p>没有什么比沉浸在创作的欢乐与激情中挥笔疾书更美，更令人心醉的事了。</p><p>——海塞</p><p>为了写得好，必须充分地掌握题材，必须对题材有足够的思索，以便清楚地看出思想的层次，把思想构成一个联贯体，一个连续不断的链条。</p><p>——布封</p><p>每一段我都写了四次：一次是写下我想说的话，一次是添入我所遗漏的，一次是删去不必要的，再一次是把全文精练成有如我才刚想到的一般。</p><p>——阿林汉</p><p>为了使主题变得生动，我们从日常生活中取来的某一题材，它本身常常是一种“没有顺序”、“没有秩序”的东西。我们把它拿来拆散，一如孩童堆砌积木那样，把它试验着堆砌起来，再拆开，再试用另一种方法堆砌起来。</p><p>——小林多喜二</p><p>言词应该只是精心定做的、与思想相适应的衣服。</p><p>——勒纳尔</p><p>作者不是忠实地刻画事件，而是把他眼中的内在的实质传达给观众。</p><p>——爱尔默•赖斯</p><p>我只能写我体验过的东西，我思考过和感觉过的东西，我爱过的东西，总而言之，我写我自己的生活，和与之长在一起的东西。</p><p>——冈察洛夫</p><p>作家应该十分注意地观察自然景色和各种事件。清晨阵阵微风拂起的涟漪会发出什么样的闪光?天空像什么样子?有什么变化?只有仔细地观察过这些景色的人，才能成功地描绘出无数这样的景色。光凭想象是不行的。</p><p>——普列姆昌德</p><p>没有感情这个品质，任何笔调也不可能打动人心。</p><p>——狄德罗</p><p>只有动情写成的作品才能动人以情。</p><p>——塞•柯尔律治</p><p>一切作品要写得好，它就应当……是从作者的心灵里歌唱出来的。</p><p>——列夫•托尔斯泰</p><p>凡是好的作品都是这样，他们不只是单纯的雕刻或画。他们磨砺自己的灵魂，使之与外界事物相一致，再恰如其分地把这些复活在作品里。一刀刀、一笔笔地，也就是把自己的心刻印在作品中</p><p>——武者小路实笃</p><p>要想打动人，首先自己要被打动。否则，再富技巧的作品也决无生命。</p><p>——让弗•米勒</p><p>每一部作品，应该是激情的果实，应该为激情所渗透。</p><p>——别林斯基</p><p>一部作品的艺术价值和意义，是由它的中心思想的深度和社会意义所决定的。</p><p>——齐斯</p><p>如果作家总是睁着眼睛，那么他从空气中也可以获得小说的素材。从火车上、船上、报刊上、人们的交谈等许许多多场合都可以获得优秀的小说素材。经过几年的磨练，观察就自然了，目光自然就会选择有用的东西。</p><p>——普列姆昌德</p><p>作家应该竭力从平凡中间挖掘既有趣味、又有教育意义的东西。</p><p>——陀思妥耶夫斯基</p><p>描写人，是容易的;描写人的心灵，则是艰难的，因为心灵应该通过人的肢体的姿态和动作去表现。</p><p>——达•芬奇</p><p>只满足于形似到乱真，拘泥于无足道的细节表现的画家，将永远不能成为大师。</p><p>——罗丹</p><p>我在生活中到处寻找细节，如果把我的作品比作编织好的生活的网，那末细节就是网中结点。</p><p>——阿•托尔斯泰</p><p>谁要是写出全部细节——那就失败了，必须把握一些有代表性的细节。天才即在于此。</p><p>——屠格涅夫</p><p>要想写得紧凑，就必须对你所写的事物知识了解得极为充分、确凿，可以毫不费力就把最精彩和最重要的东西挑选出来，而不使你的作品杂乱臃肿。要知道得详细，才能写得简练。 ——巴乌斯托尔斯基</p><p>要像挑选宝石和情人那样选择形容词。形容词太多是危险的。不能因为某一个形容词具有闪电般的显示力量，就以为十个形容词就能使一条新闻增色十倍。 ——斯坦利•沃克</p><p>一切您都必须压缩，压缩!只要做到这一点，您就可以学会简练、明白、有力。</p><p>——高尔基</p><p>词汇越简练，它就越准确。</p><p>——高尔基</p><p>不论人们所要描写的东西是什么，只有一个名词最能够表示它，只有一个动词能使它最生动，只有一个形容词使它性质最鲜明，因此就得去寻找，直到找到了这个名词，这个动词和这个形容词，而决不要满足于“差不多”，决不能利用蒙混的手法，即使是高明的蒙混手法，决不要借助于语言的戏法来回避困难。</p><p>——莫泊桑</p><p>一字不可易，易则损文笔。</p><p>——荷马</p><p>要琢磨每一个字、每一句话，要研究通篇的风格。一切都要恰到好处，都要站得住脚，都要恰恰是在情节发展需要它的地方写出来，而且要做到一字不易，换一个字就会损害通篇的完整性和它的美。</p><p>——富尔曼诺夫</p><p>语言的准确性，是优良风格的基础。</p><p>——亚里士多德</p><p>一挥而就的作品算不上好作品，但好作品却往往一挥而就。</p><p>——本•琼森</p><p>我尽我的全力每天写作十五小时，太阳东升，我就起床，一直到午饭的时刻为止，除了喝咖啡之外，不吃任何东西。</p><p>——巴尔扎克</p><p>写作要慢中求快，切不可灰心!不妨把你的作品放在铁砧上锤上二十次!</p><p>——尼•布瓦洛</p><p>要想工于运笔，就得勤于练习。</p><p>——爱比克泰德</p><p>写作的人像画家不应该停止画笔一样，也是不应该停止笔头的。随便他写什么，必须每天写，要紧的是叫手学会完全服从思想。</p><p>——果戈理</p><p>写作要严格、严格，再严格。求快——这意味着不是往山上爬，而是从山坡上向下滚，到头来只有死路一条。</p><p>——富尔曼诺夫</p><p>写作，尤其是诗，等于流汗。作品就是汗水。</p><p>——让•科克托</p><p>劝你从容地忙着，总不要失掉耐心，还要十遍、二十遍修改你的作品：要不断地润色它，润色、再润色才对;有时候要可以增添，却常常要割爱删弃。</p><p>——尼•布瓦洛</p><p>无情地删去一切多余的东西……篇幅虽然减少一半，对读者的价值却要增加三十倍。</p><p>——车尔尼雪夫斯基</p>
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