浅析明砚造型与材质
<p>图1 绿石砚</p><p>国人雅好文房由来已久，而砚自古以来便被冠以“文房四宝”之首。从宋代开始就有欣赏鉴别古砚的书籍著作，如宋代米芾撰《砚史》、唐询撰《砚谱》、高似孙撰《砚笺》，明代曹昭撰《格古要论》中的“古砚论”，清代高凤翰撰《砚史》，乾隆命撰的《西清砚谱》，近代沈石友《沈氏砚林》等。时至今日，这些古籍经典依然影响着古砚市场的鉴赏与收藏。</p><p>图4 端石砚</p><p>图5 端石砚</p><p>图6 抄手砚的覆手 多数为素面</p><p>图14 碧玉砚</p><p>图15 覆手砚</p><p>图10 背部深挖</p><p>图2 端石砚</p><p>图3 歙石砚</p><p>图7 柱底多有石眼</p><p>图8 端石砚</p><p>图9 端石砚</p><p>图11 铜质砚</p><p>图12 陶质砚</p><p>图13 澄泥砚</p><p>图16 漆木砚</p><p>图21 椭圆形砚</p><p>图24 箕形砚</p><p>图17 蓬莱砚</p><p>图18 兰亭砚</p><p>图22 椭圆形淌池砚</p><p>图23 椭圆形铁砚</p><p>图19 圆形瓷砚</p><p>图20 石质的圆形砚 大多砚背有三底足支撑</p><p>图25 随形卵石砚</p><p>图26 随形澄泥砚</p><p>图27 仿动物形态砚</p><p>图28 鹅形砚</p><p>图29 鱼化龙砚</p><p>图30 凤形砚</p><p>图31 二龙戏珠砚</p><p>图32 狻猊形砚</p><p>砚在汉代以前称之为“研”，研磨之意，是一种研墨的工具。从汉代开始才称为“砚”，而汉代也正是砚的显著发展时期。从秦汉时期的逐渐成熟，历经唐、宋、元、明、清，砚台已经伴随着国人走过2023余年。2023年湖北省云梦县睡虎地秦墓出土了一件石砚以及砚杵，这时候石砚的外形还是不规则的圆形，材质为鹅卵石，这也是已知最早砚的实物。到了两汉时期，砚石不仅有圆饼形，也有长方形的砚板，材质多为天然鹅卵石和各种砂石，石质粗，便于研磨。从西汉晚期到东汉随着制作工艺的提升，石砚在圆形的基础上增加了浮雕和透雕，并且出现了砚足，材质也逐渐丰富，除了石质还有陶质和漆沙。魏晋南北朝时期是陶瓷业空前发展的时期，陶瓷被广泛应用，陶瓷砚也应运而生并逐渐取代石质砚成为主流。陶瓷砚的形制多为圆形，砚面中央凸起成弧形，砚足也从汉代的三足增加至四足、五足、六足乃至十二、十四足。在南北朝时期也出现了双足圆首箕形砚，这也是隋唐箕形砚的雏形。</p><p>唐宋是我国制砚史上空前发展的时期，西汉时期石砚选材单一，造型以实用为主，东汉增加了雕刻手段强调了装饰性和审美的概念。六朝时期虽然在材质上有所突破，但这一时期的瓷砚形制大同小异，相对单一。唐代经济繁荣、文化昌盛，工业技术也有了长足的进步，这也使得制砚在取材上更加广泛，不仅有传统的地方石材，广东肇庆的端石、江西婺源的歙石、山东青州的红丝石也相继出现，相较于传统砚材，端石、歙石、红丝石更加坚硬细腻，色彩丰富并伴有石品，在审美上有了进一步的提升。唐代还改良了陶砚的制作工艺，淘洗过滤更加精细，细泥制成砚坯，加以雕刻烧制便出现了澄泥砚。在砚形上唐代以箕形砚居多，圆形砚继承了南北朝的造型基础，进一步增加了足数，并出现了圈足，辟雍砚也是由此演变而来。宋代是中国历史文化上的一个高峰，文人的社会地位极高，文人的审美情趣也渗透到了生活的各个方面，在砚的选材、造型方面也得到了充分的体现。唐代始现的端石、歙石、红丝石在宋代备受推崇，并追求石性的自然之美，对石品的各种体现做了优劣等级之分，形成了完整的鉴赏体系，这在多部专著中都有记录，如《端溪砚谱》《歙州砚谱》《辨砚石说》等，可见宋代人对于砚的审美要求是前所未有的。《端溪砚谱》中所记载端砚砚形就有48种之多，古籍中所记载砚形因年代久远今不能观其全貌，但通过全国各大博物馆馆藏宋砚以及历年出土宋砚我们可以发现，宋砚以长方抄手式居多（图1，绿石），抄手砚的造型继承了唐代箕形砚、风字形砚的诸多因素，砚池以淌池形和一字形为主。除了长方抄手砚，宋代较常见的还有履形砚、琴式砚、箕形砚等。</p><p>辽金时期制砚虽然增加了装饰纹样以及刻铭，但整体造型偏实用为主。</p><p>当砚发展到元明时期，尤其是明代，砚的制作发生了很大的变化，从材质到形制，逐渐脱离了实用的束缚，砚台不仅有研磨的实用功能还兼具案头摆放欣赏的功能，尤其是砚铭的镌刻在明代已初具规模，铭文大都刻于砚墙的两侧以及砚背，部分内容体现了文人的赏玩之趣。</p><p>砚形发展到明代已经没有固定样式，方形、圆形、随形等变化多样包罗万象。明砚距今较唐、宋时间更近、我们所能看到的实物也更多，也更加便于研究梳理。本文通过对博物馆馆藏、私人藏砚以及近年拍卖市场上所出现的明砚的造型、用材浅析总结，勾勒出明砚的时代特征。</p><p>明砚的发展不是孤立存在的，是在继承汉、唐、宋砚的基础上又受到本朝政治经济文化等多方面影响变化而来。如同瓷器的制作一样，宫廷贵族士大夫所使用的砚台必然选材考究造型精美，制作工艺更复杂，并具备较高的欣赏功能。民间普通百姓所用便相对粗糙，以实用为主。社会稳定、经济繁荣时砚台制作水准也会更高，反之亦然，明代石砚在文物市场并不少见，但大都造型简单、石质略糙，有的砚堂因长期使用形成向下漩涡状，与砚背间的厚度不足1厘米。</p><p>明代砚台的形制包括以下多种。</p><p>方形砚</p><p>方形抄手砚，抄手砚发展到明代砚形基本定型，砚首砚尾等宽，三面砚墙相互垂直，砚墙高耸，砚堂砚池的形式多样，较为常见的砚池为“淌池”（图2，端石）和“一字池”（图3，歙石），也有开圆池、花形池等。有将石眼留刻于一字池内（图4，端石），也有将石眼置于砚首做凸起状高于砚边（图5，端石），抄手砚的覆手多数为素面（图6），也有在覆手内雕刻高矮错落石柱，有七柱、八柱、九柱、十三柱，数量不等，柱底多有石眼（图7）。</p><p>抄手砚也有将砚面做深浮雕，砚堂与砚池融为一体，设计巧妙，题材较为常见的有《一甲传胪》与《苍龙横沼》。一甲传胪砚，砚做长方样，砚堂雕刻为荷叶形，砚池上方镂空雕刻一只蟹于荷叶之中，构思巧妙（图8，端石）。苍龙横沼砚，砚为淌池形，砚池上方雕刻一半身云龙，龙头顶处鬃毛前倾，龙鼻外翻，为明代典型龙纹式样（图9，端石）。这两种题材和雕刻手法不仅出现在抄手砚上，在深覆手砚上也多有体现，深覆手砚与抄手砚的形制比例基本相同，抄手砚所有的砚堂、砚池样式深覆手砚也有，唯一的区别就是深覆手砚为四面砚墙，背部深挖（图10）。明代抄手砚材质多为端石和歙石，端石成紫红色以宋坑居多。歙石常伴有眉纹，材质坚密凝练。明代洮河、澄泥抄手砚相对少见。</p><p>抄手砚和深覆手砚在明代方形砚中属于厚度较高的一种，暖砚由于功能需要也做得很高，砚堂下方留有空间放置保温物质，多为抽屉式（图11，铜质），材质有铜、铁、石质以及陶制、澄泥，都是坚实耐用的材料。暖砚不仅有长方形也有圆形（图12，陶质）。</p><p>方形砚中还有板式砚和覆手砚，长方板式砚比例偏薄，成瘦长形，砚堂砚底皆平整，板式砚的变化主要在砚池，常见的砚池有圆池、月牙池、花池、蝉形池等（图13，澄泥）。明代玉砚多为长方板式，但是用来制砚的玉质并非上乘，以碧玉、青白玉为主，多含杂质透明度不高（图14，碧玉）。</p><p>覆手砚，明代长方砚以抄手砚和覆手砚居多，覆手式即为在砚底部挖去一层厚度，使底部边缘与挖去部分形成高低差，这种处理方式增加了砚台置于平面的稳定性，覆手砚有深覆手和浅覆手，深覆手与抄手式一样，底部挖去更深，内底平整。浅覆手底部通常挖去5毫米左右厚度，内边缘线多做过度处理，手感顺滑不剌手（图15），一直到清代，浅覆手都是十分流行的制式。浅覆手较为常见的样式有淌池形和门字形淌池砚，砚岗处有浅浮雕夔龙纹装饰，亦有砚面满浮雕双耳壶，回文做填充画面装饰，壶口做砚池的。砚背覆手内也有刻浅浮雕以及镌刻铭文的。深覆手的选材与高抄手砚基本一致，浅覆手的材质更加丰富，有端石、歙石、洮河石、澄泥、漆木、煤精石，几乎蕴含了明代制砚的所有材料（图16，漆木）。</p><p>蓬莱砚与兰亭砚也是明代较为经典的制砚题材，长方形蓬莱砚大都开浅方形砚堂，砚池为小长方形，置于砚面的中部偏上，砚面刻浅浮雕仙山楼阁环绕砚堂砚池，构图满密对称，砚壁满刻浅浮雕海水异兽或罗汉渡海，砚底或为抄手或为覆手，覆手内多有装饰纹样（图17，绿端石）。兰亭砚，开曲水池于砚面中部，池间有景物建筑相连，下方微凹为砚堂，砚面及四侧刻兰亭修禊图，砚底做覆手，刻兰亭序或鹅戏水（图18，绿端石）。蓬莱砚与兰亭砚多以绿色石材制砚，材质多为洮河石或绿端石。</p><p>圆形砚</p><p>明代圆形砚有圆形和椭圆形，圆形砚以瓷砚居多（图19，瓷），砚堂微凹，不施釉，砚堂与砚面边缘之间环绕一圈凹槽，砚堂外边缘有开砚池亦有不开砚池的，厚度较高，砚底内凹，有的瓷砚有注水口为暖砚。石质的圆形砚大多砚背有三底足支撑（图20，端石），有开花池、牙池，材质多为眉纹歙石和宋坑端石。</p><p>椭圆形砚，上文提到蓬莱砚除了有长方形制式，也有椭圆形，一种布局构图与长方形蓬莱砚基本相同，只不过四周砚侧由长方形变为椭圆形。还有一种砚面做淌池，砚面满工浅浮雕蓬莱仙阁图，砚侧刻罗汉渡海图，砚底为覆手样（图21，端石）。</p><p>椭圆形淌池砚，制式与椭圆形蓬莱砚基本相同，皆为淌池，砚侧为垂直竖边，砚背为覆手式，区别在于雕刻装饰，多浮雕于砚池或砚侧。亦有砚侧浑圆，呈卵石状的椭圆形砚，开淌池或牙池，背刻覆手（图22，歙石）。</p><p>上海博物馆藏有一椭圆形铁砚，砚堂砚背由云纹围绕，砚首处的云纹高低错开形成一个随形墨池，砚背镌刻错金篆书铭文（图23，铁质）。</p><p>箕形砚</p><p>箕形，砚首起宽边至砚尾减弱变细，砚尾宽余砚首呈弧形，砚面开平滑淌池，砚底多有砚足支撑（图24，端石），此类砚材明代以端石澄泥居多，也有玉制。</p><p>随形砚</p><p>随形砚，顾名思义，就是遵循砚材的形态，不去做过多的修饰，随形砚在明代的发展也是对明代文人审美变化的一种体现。</p><p>随形卵石砚，砚做不规则圆形，整体根据砚材形状走势围绕砚堂雕刻卵石，无具体形态布局，依势造型，古朴自然，卵石形砚是明代较为流行的一种款式，所见多为紫红色端石（图25，端石）。</p><p>随形澄泥砚，此类澄泥砚在明代较为常见，呈扇形，平底，砚面开淌池，砚首做高浮雕，雕刻题材有金蝉、松鸟、云龙等，体积有大有小但风格基本相同，表现手法粗犷，造型古朴（图26，澄泥）。</p><p>仿动物形砚</p><p>此类砚形在明代最多的为蝉形砚，砚首做蝉形样，砚池深峻，砚堂开阔，被荷叶纹边线包裹，砚背底部留有双乳足（图27，歙石）。</p><p>鹅形砚，砚做卧鹅形，鹅体为砚堂，砚背留有乳足做支撑（图28，歙石）。</p><p>鱼化龙砚，砚呈鱼龙形，龙首鱼尾，龙嘴下方开云形池，龙身为砚堂，背有砚足（图29，歙石）。</p><p>凤形砚，砚做凤形环抱砚堂，砚尾处开如意池，背有砚足（图30，歙石）。</p><p>二龙戏珠砚，砚呈椭圆形，砚首深挖砚池，砚身雕刻二龙戏珠环绕，气息古朴，背有砚足（图31，歙石）。</p><p>狻猊形砚，砚面雕狻猊伏卧状，头部下方深挖砚池，狻猊背脊环绕砚池砚堂，设计精巧，雕工细腻（图32，歙石）。</p><p>以上砚形所见皆为歙石制，砚材坚硬细腻，常伴有眉纹金星等石品，色调冷峻，为歙砚佳品。</p><p>澄泥牧牛砚，澄泥制，砚做卧牛形，身后依附一牧童，砚堂深挖于牛背处，砚体黝黑，砚堂呈朱红色。</p><p>荷鱼朱砂澄泥砚，此砚为天津博物馆馆藏明代澄泥砚精品，此砚做鱼形，砚背雕荷叶包裹至砚身，砚堂微凹于砚身呈朱红色，整砚通体红黑相间，对比强烈，线条流畅，无论是选材还是制作都为澄泥砚中高水平之作。</p><p>仿器物形砚</p><p>瓦形砚，砚做覆瓦形，砚面雕椭圆形砚堂，开月牙池，砚材有端石、歙石和澄泥。</p><p>琴形砚，砚做古琴形，砚堂开于琴弦之上，开淌池或圆池，底部雕琴足。</p><p>石鼓砚，砚做鼓形，砚面开月牙形淌池，砚堂呈半圆状，砚面及砚身环刻“石鼓文”十首，此砚为天津博物馆馆藏砚。</p><p>仿植物形砚</p><p>蕉叶形砚，砚做随形蕉叶状，砚背雕刻蕉叶，砚堂边缘雕刻叶脉，砚首开深墨池，砚材多为端石、歙石。</p><p>竹节形砚，砚呈长方，整器雕做竹节性，砚堂开于竹形上方，以竹节横切面做砚背，设计巧妙，砚材多为端石、歙石。</p><p>桃形澄泥砚，砚作桃形，砚面开随形砚堂，砚底为平底。</p><p>通过对明砚造型和砚材的分析不难发现，明砚在砚史中是一个承上启下的时期，造型上明砚几乎蕴含汉唐以来的所有砚形，将其标准化、制式化，并在此基础上发展出更多具有赏玩情趣的文人砚，砚材的选择也不仅仅是为功能服务，而是继续深挖材质的本身之美，端石、歙石、澄泥的品质进一步提高，玉石被更多地用于制砚，甚至出现水晶、煤精、漆沙等研磨功能并不理想的材料制砚。这一切无不说明明代在制砚取材宽度上更加广泛，深度上也更加追求材质的美感，为清代迎来制砚工艺的繁荣奠定了基础。</p><p>古砚鉴定是一个综合考量的过程，对某一个时代砚形与材质的了解也只是古砚鉴定的一个方面，本文所述并非下定义，只是总结分析大体的时代特征，文中难免有遗漏、谬误，还请批评指正。</p>
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