2021电影悬崖之上简介 悬崖之上简介
<p><strong>2021电影悬崖之上简介</strong>，《悬崖之上》是谍战电影 ，讲述了特工们在严峻考验下与敌人斗智斗勇，执行秘密行动的故事。你看懂了结局吗，小编在这里为大家整理了几篇关于2021电影悬崖之上简介的优秀范文，有需要的同学们，可以参考一下。接下来就让小编带着大家去具体看看2021电影悬崖之上简介吧！</p><h3>2021电影悬崖之上简介一</h3>
<p>上世纪三十年代，四位曾在苏联接受特训的共产党特工组成任务小队，回国执行代号为“乌特拉”的秘密行动。由于叛徒的出卖，他们从跳伞降落的第一刻起， 就已置身于敌人布下的罗网之中。同志能否脱身，任务能否完成，雪一直下，立于“悬崖之上”的行动小组面临严峻考验。</p>
<h3>2021电影悬崖之上简介二</h3>
<p>国师张艺谋在古稀之年后达到了出产的巅峰，在20年底《一秒钟》之后将接连推出21年作品悬崖之上、坚如磐石、狙击手以及22年的电视剧《主角》，即便在如此高产的情况下，涉猎新领域谍战的新作仍经得起考验，两刷之后笔者仍要打9/10的高分。</p>
<p>首先从最浅显的部分夸起：老谋子最引以为豪的画面。其中又可拆分成色彩，摄影，服设几个部分。</p>
<p>色彩：电影第一幕，映入眼帘的是片名黑色楷体大字和东北雪景、后期伪军大本营庭院、滨市街景都是黑白色的对比，亚细亚影院门前、伪军拷问室、我方庇护所昏黄的灯光，拷问室外长廊墙裙的绿色，颜色恰如其分映射出白色恐怖下的人们绷紧的心弦。</p>
<p>摄影：几个机位让人印象极深：45度俯拍森林雪景 、任务小队gopro第一视角跳伞镜头 、九十度俯拍车站追逐戏 、周乙探寻前车时的跟随长镜 、高潮部分使馆前的逐车戏，还有周乙在车内用手捻碎燃烧密信的局部特写，就镜头感，追平老谋子英雄时期的水平。</p>
<p>服装：基本还原时代的服饰，与当时大背景国民服饰保持一致-同为冷色调，不同的是主角服饰更为考究并带有一定的隐喻，我方为材质柔和的呢子大衣，而反派制服类似二战德军盖世太保的军衣-棱角分明的皮质风衣和笔挺军服。</p>
<p>单从视觉角度来讲足够让人惊喜。</p>
<p>但要夸的重点是剧情：</p>
<p>反套路-本片最大的惊喜</p>
<p>第一 主角的立体感，对几大主角可信的刻画体现在-身为特务人员在完成任务中的瑕疵：无论是楚良在车厢的眼神暴露了同车厢内的恋人，还是张宪臣在完成母本收集后因为对孩子的割舍不下被追捕囚禁，但这些瑕疵却又来自于人性的情感弱点，设定值得称道。</p>
<p>第二 拒绝反派的脸谱化，历数影史多数的正邪对立的影片中，反派大概率在关键时刻会被贴上话多、得意忘形等作死标签。但本片中从第一次交锋开始，反派都尽一切手段欲占得先机，以此制造更大的悬念和张力。</p>
<p>第三 也算是本剧的最惊喜的设定，主角接棒式传递，男一甚至可以在剧情中期牺牲的，而且就故事叙述的衔接也未见违和。</p>
<p>这些反套路设定，第一使角色可信度更高 第二推动剧情引出更多的敌我博弈，紧紧牵引着观者的注意力。</p>
<p>其他一些值得称道的部分：</p>
<p>音乐：记得上一部留心原声的电影还是诺兰tdkr的hans zimmer，在影片高潮每一次用心算计、追逐、搏斗过程中的原声都极其契合视觉呈现的内容。</p>
<p>演技：大多数演员是在线的，老爷车内周张的对手戏尤其称绝，而且二刷的同学一定会发现周乙等主角演技中更多的惊喜。</p>
<p>最后说说瑕疵：</p>
<p>刘浩存</p>
<p>作为一个她处女作看过来的老观众仍表示，兰这个角色未见有深度仍然未驾驭，眼神略显空洞，而且她的台词功底会让人出戏，建议银幕下多尝试舞台剧演出。</p>
<p>部分剧情的剪辑：</p>
<p>小兰在车站与追兵搏斗后的枪声怕是没法让她全身而退，下一幕兰张已经接头；张宪臣在书店男扮女装收集母本后逃离，因为孩子冒险下车，下一幕已被特务锁定，不甚合理。</p>
<p>结局：</p>
<p>主旋律的结局自然无可厚非，但在敌方高科长撂出打“鬼”的狠话后，周乙仍然能毫不避讳光明正大地和乌特拉相关人员见面，这就不止是荒谬了。倒宁愿相信这是广电的触手。</p>
<p>不过这仅是白璧微瑕，一切惊喜的元素都给笔者带来自从《寒战》之后的最佳院线观影体验。</p>
<h3>2021电影悬崖之上简介三</h3>
<p>看完《悬崖之上》，脑海中没来由地浮现出一幅画面，那是《头文字D》里拓海在秋名山上练车的场景，漂移、过弯、加速之后，驾驶座边上放着一杯水，水面仍旧是四平八稳，没有一丝一毫飞溅。</p>
<p>一幅看似毫无联系的画面，是怎么钻进我脑子里的?仔细想了想，其实《悬崖之上》全片给我留下的就是这样的印象，只不过“开车”的不再是周杰伦，而是年愈古稀的张艺谋。在现实的道路上，他可能已经没法高强度地踩踏油门，但在电影当中，他仍旧能够尽情驰骋。</p>
<p>我的联想挺浪漫，却也相对比较抽象。为了帮助更多的朋友和我感同身受，我试图把电影拆分，把这台架构精密的“车”拆分，聊一聊它是怎么凝聚出强有力的动势。</p>
<p>按照上面的说法，如果把《悬崖之上》比作一台赛车，那么“司机”当然就是导演。正如赛车驾驶舱内空间相对狭窄，《悬崖之上》大多场面选取中近景的小景别进行拍摄。这种选择虽然隔绝了人物与更为广阔的环境产生交互沟通的机会，却通过短线的视觉联结，打造出一种动态中近似的“封闭空间”，框定活动范围，突显全片在绝境中游走的情绪基调，更加逼近人物，也更考验演员的细微表现。</p>
<p>半年前上映的《一秒钟》，甚至是再之前的《影》也用了同样的镜头风格，不仅如此，他们还有一个极为相似的地方在于，发生故事的场所都处在某种具有遮盖属性的物质的笼罩之下。《影》是境州水师，《一》是戈壁沙漠，《悬》是哈尔滨雪原，漫天的风沙、雨雪仿佛撞击在这辆赛车的挡风玻璃上，迷蒙了前路，培养出一种静默如谜的气质，《影》的雨代表百舸争流的兵势，《一》的沙代表不可述说的历史，《悬》的雪代表扑朔迷离的事实。</p>
<p>作为一部谍战题材的作品，“车速”意味着它在营造悬念上的叙事效率。拉约什·埃格里曾在《编剧的艺术》里反复谈到，戏剧的开头一定要选在某个人物的人生转折点上。具体到《悬崖之上》，它的戏剧主体不是某人，而是完整的“乌特拉行动”。从这个角度出发来看，《悬崖之上》没有像常规的国产谍战剧那样，耗费大量笔墨来讲述暗号如何泄露的过程，而是简单直接地把危机前置，关键情报被敌人截取，我党行动组内部受到敌人的严重侵蚀，这些在开头就已经成为既定事实，那么接下来需要观众和主角一同思考的问题就从“是什么”，变成了“怎么办”。</p>
<p>起点之后，再看造型。就拿雷佳音这次的角色来说，无论是服装，还是妆容对于他面部轮廓的修饰，都给人传达出“圆润”的既视感，跟他此前在《长安十二时辰》、《刺杀小说家》所突出的棱角感有很大差别。这种圆润落实到性格中，就变成了“圆滑”，所以见到他的第一眼，我们相信他确实是会叛变组织的人。</p>
<p>直观的刻板印象属于“定”，那么与之相对的就必然有“动”。全片第二个场景中，神色肃杀的周乙、金志德等人身着伪军军服，正在处决被抓捕的地下党成员，等到下次出现，他们已经换上便服，和二组接好了头，围炉而坐。而后他们又突然整装待发，齐聚在特务头子高彬的办公室里。衣着与场景的骤然变化，凌厉的剪辑方式，或许会给人带来片刻的困扰：他们到底是善是恶?但细心想想，这样的处理方式反倒无比贴切。省略掉中间几人成功接头、从据点中找理由脱身，来到警局，再换下常服进行汇报的过程，是因为地下党在明，伪军在暗，且前者早已陷入后者的重重包围当中，力量对比极为悬殊。按照当时所掌握的信息，三人造型的来回跳跃并非无法接受，反倒能够压缩剧情的密度。</p>
<p>起点的折叠，造型的魔法，其实都起到了这样的作用，即以最小的时长去和观众达成敌我双方基本情况的共识。那么释放出来的篇幅留作何用?依我之见，是人物关系的较力，以及草蛇灰线般的布局。</p>
<p>高彬叫小孟把楚良手枪的撞针摘了，因为他怀疑周乙是地下党内鬼。如果他的猜测成真，那么他只需要不断给周乙施压，周乙自会难以招架，和楚良王郁抱团。搞坏楚良的武器，在真正的决战时刻至少可以保障自己和手下性命无虞。</p>
<p>楚良身在敌人的密切监视之下，他不敢确定自己的武器是否被做了手脚，也没法开枪验证。所以他得到机会暴起捅了金志德后，第一件事就是抢了他的枪。等到抢走的枪子弹全部用完，他拿起自己的枪试探性地对着伪军开枪，果然哑火。所以见到周乙，他就毫不犹豫地扣动了扳机。就凭这没响的一枪，楚良救了周乙两次，先是他知道自己开枪也无法对周乙造成伤害，避免了周乙被误伤的可能，而后两人交手的场面被手下汇报给高彬，在明面上洗脱了周乙的嫌疑。</p>
<p>得知了高彬的一系列动作之后，周乙借助着此刻终于平反昭雪所应有的抵触情绪，抱住高彬阴阳怪气地说：“看来我还应该感谢您救我一命呀!”。枪决张宪臣的时候，周乙目睹了老友的牺牲，再也无法像片头那样，保持作为特工人员的素养，手一个哆嗦，差点把烟扔到地上。而此刻高彬就在他身边，饶有深意地注视着他。此后高彬是否彻底信任周乙，还是仍旧怀疑?我们不得而知。</p>
<p>又或者有没有一种可能，城府深沉的高彬早就识破了左支右绌的周乙，之所以把周乙留在身边而不揭发，是高彬有着自己的盘算…</p>
<p>回到上面的问题，谁是好人，谁是坏人?想弄清楚答案，就得时刻紧盯着这台高速行驶的赛车。</p>
<p>洒出的水</p>
<p>说到底，张艺谋不是周杰伦，在疾驰中他还是弄撒了一滴“水”，这不代表他车技不精，相反的，更反映出技艺妙到毫巅。因为这滴水，正是宏大的时代背景下人们无处安放、无瑕擦干的眼泪。</p>
<p>张宪臣在狱中受尽了酷刑，甚至大小便失禁仍旧面不改色。但当他把自己的儿女托付给周乙的时候，他哭了。</p>
<p>“我的两个孩子就在马迭尔宾馆门口要饭，帮我把他俩接回来，接到他们娘身边。”</p>
<p>周乙看着不成人形的战友刚刚逃出生天，却又转身投入敌人的封锁线当中。他眼眶通红，却连发泄情绪的时间都没有。接过任务，他要尽快开展自己的布置。</p>
<p>任务完成，流浪多年的孩子们终于回到了王郁的身旁。她搂着孩子看向天边，泪水止不住地涌出来。瑞雪压枝头，正是团聚的时刻，若爱人尚在，一切该是多么美好?</p>
<p>对于浩存妹妹，我曾在日记里说过，她这双眼睛简直就是为大银幕哭戏而生的。乌特拉行动的四位特派员中，她是最为年轻，经验最为匮乏，意志力最为薄弱的一个，依照常理，她是最容易哭泣的。但导演还是生生地让她憋住了，一直憋到了周乙告诉她张宪臣和楚良死讯的关头。</p>
<p>片尾的最后一次枪决死了两个人，一个是真共党，一个是假共党;周乙告诉小兰，楚良和张宪臣都走得轻松痛快，没受到折磨，同样一个是真，一个是假。</p>
<p>这喻指着前线秘谍情报人员的生活状态，真假虚实，风声鹤唳，不光要欺骗别人，很多时候甚至得把自己催眠，才能在高压的环境下生存，不露出一丝马脚。小兰的眼泪，不仅源自至亲之人离世的悲恸之情，更包含了失去庇护后她对于未来这种生活的茫然、无助。</p>
<p>自始至终，张艺谋操纵着故事的行进节奏以及观众的感情节奏，将眼泪恰如其分地洒进劫余的时间缝隙里，并不滥觞，也不显苍白，足见其对于电影这门叙事艺术的掌控力。英雄的眼泪和英雄的作为同样重要，“作为”凝结了无双的智计、强劲的体魄，以及守护苍生的决心，“眼泪”则是心之归处，希望的种子随风洒向大地，在伤痕里孕育，在沃土中顽强生长。</p>
<p>纵使悬崖深百尺，我以血泪穿山石。</p>
<h3>2021电影悬崖之上简介四</h3>
<p>这部电影的好，和《八佰》类似，它有一种可以称之为“窃取自真实的力量”，它聚焦在了特工们的信念感，它提醒了我这些历史英雄的真实存在。</p>
<p>然而，它存在三重遗憾。</p>
<p>第一重，它表现了在肉体刑虐上的奇观，没有给予我如《风声》那般叫人难忘的，从生理到心理的痛感。没有痛感，那些地下英雄舍生忘死的自我牺牲就失去了韧性和重量，显得易碎且轻飘。</p>
<p>第二重，同样是在拍哈尔滨，拍冰天雪地的冷，相较于《白日焰火》，《悬崖之上》只停留在了视觉上的冷，没有冷进观众心里，张艺谋没能像刁亦男那样给予我从心理蔓延到生理的冰冷刺骨。这一点直接折损了本片的影像魅力。</p>
<p>第三重，它在叙事上的孱弱，有佳句，无佳章。尤其是在严肃的情节之中，出现了不合时宜的幽默就成了滑稽，于和伟、余皑磊与于和伟、倪大红的两场对手戏如是，这是剧力的崩溃。</p>
<p>但不出意外的话，这应该是今年五一档整体质量最好的片子。</p>
<p>《悬崖之上》延续了张艺谋一贯恒定的价值取向，披着谍战类型片的外衣，迸溅出来的是依然是他对于神话叙事的热衷，这部电影依旧在讲个人无力但不停歇的反抗，讲他对于重复动作（一个不断拷问、一个坚决闭嘴）的执迷，讲权力关系的密不透风、牢不可破。</p>
<p>所以《悬崖》最好的两部分，一个是特工们的内心世界，这个世界没有大的起伏和变化，反而被赋予了一种单纯的神话魅力；一个是双方政权的森严机制，和彼此在运行中带来的雷霆万钧、飞沙走石、血肉模糊的对抗感。</p>
<p>这时个人是不存在的，所有人都是工具人，从这个角度也就侧面解释了为什么《悬崖》没有一个一以贯之的主角，而谍战戏其实也并不是这部电影的重点。</p>
<h3>2021电影悬崖之上简介五</h3>
<p>不断尝试新的电影类型是张艺谋一以贯之的爱好。他既能执导《红高粱》、《大红灯笼高高挂》这种风格化的文艺电影，又能驾驭《英雄》、《十面埋伏》这种古装商业大片，既能回归现实题材，拍出《一个都不能少》、《秋菊打官司》来完成新风格的突破，又能借《山楂树之恋》、《一秒钟》等文革时期影片来缅怀逝去的青春或爱情。这两年张艺谋开始尝试警匪片、谍战片等新类型，《坚如磐石》、《悬崖之上》、《狙击手》成为很多影迷期待的“三部曲”。今天我们要谈的就是“三部曲”之一，赶在五一前夕4月30日上映的谍战片《悬崖之上》。</p>
<p>在这之前，张艺谋可从来没有尝试过这种类型，甚至在中国，成功的谍战电影也极为有限，但在笔者看来，《悬崖之上》是他的一次成功的尝试。影片把故事背景设定在上世纪三十年代的东北，通过冷峻幽默的叙事风格和深刻的人物群像塑造，为我们讲述了特工们在严峻考验下与敌人斗智斗勇，执行秘密行动的故事。</p>
<p>按照导演的话来讲，“这是一个关于牺牲的故事”，对于这些在地下工作的特务，我们不妨用“隐秘而伟大”来形容。“悬崖之上”这一片名既显示了整个营救过程的迫切，又暗示着在那个时代中华民族处于生死存亡的关头。“雪”这一意象既作为风格元素贯穿全篇，又能具体到某个场景，成为叙事元素。影片的亮点在于对于对正反两方人物性格的深入剖析，真实感的营造，还有张艺谋在保守中的突破。</p>
<p>影片结构</p>
<p>影片由七个小段落构成，分别为：“暗号”、“行动”、“底牌”、“迷局”、“险棋”、“生死”、“前行”，它们显示出一个起承转合的过程，每一部分都类似小说的章节，以顺时序排列。影片主线就是营救王子阳，完成“乌特拉”行动，前半部分以一组张宪臣和小兰对接任务为主导，后半部分以周乙的帮助和二组的逃脱为核心。与常规影片不同的是，在张宪臣被捕后，“乌特拉”行动的完成过程被置于次要位置，影片后半部分的叙事重点放在了二组与敌军的斗智斗勇上，营救王子阳这一任务的达成被放在结尾而一笔带过。</p>
<p>影片风格</p>
<p>这是一次对类型电影的风格化书写，影片的主要特点在于把叙事环境转换为风格元素，具体来说就是把“雪”这一意象与影片叙事结合起来，形成特殊的光影基调。不论是从海报还是从正片里，我们都能感受出这种强烈的个人特色。“雪”既是影片重复出现的视觉母题，又是合乎逻辑的天气环境。</p>
<p>在“张宪臣车厢救小兰”一场中，火车玻璃被打碎，外面的狂风和雪花飘进来打在他们脸上，张宪臣和小兰与敌人拼死搏斗，雪花是苍白的，人物面对敌人也应该是冷酷无情的，此时的风声就好像他们内心的呐喊，此时的环境不再仅仅作为影片背景出现，也是场景气氛和人物心境的写照，这种情与景的结合在影片中多次出现。</p>
<p>在影片后半部分“楚良和王郁分离”一场夜戏中，敌人穷追不舍，耀眼车灯的逆光照明使主人公大部分处在阴影里，飘落的雪花通过硬光照明得到了更风格化的凸显，为主人公的命运蒙上一层悲剧感，这也暗示出了后面楚良牺牲的牺牲。</p>
<p>剧作特色</p>
<p>影片主线是营救王子阳，实现乌特拉行动，支线是张宪臣子女的找回以及二组的顺利逃脱。在影片的中点处，张宪臣被捕，周乙成为了叙事的中心人物，而剧情重点也由实现乌特拉行动转向了楚良和王郁的逃脱，这是影片的特色，但也成为观众诟病最多的一点。实际上，王子阳这一人物本来就是作为“麦格芬”出现的，影片的叙事重点在于行动的实现过程以及对于人物形象的塑造，所以电影最后以王子阳的“昙花一现”而草草收尾也就不足为奇了。</p>
<p>人物塑造部分是影片的亮点，这尤其表现在对反派人物的塑造上。倪大红饰演的高彬表面看起来好忽悠又好说话，实际上却有自己的小算盘，他能在关键时刻命令手下移去王郁手枪的撞针，也能在行动紧急的时候偷偷跟随主人公，一句口头禅“你怎么看”让我们印象深刻。鲁明和金志德的角色也不是平面的，他们常常对主人公的一举一动产生怀疑，并设法识破。</p>
<p>正面人物塑造的比较出彩的是周乙，他能够在紧急时刻勇敢地暴露自己的身份，完成对接。在咖啡馆和金志德执行任务时，他为了避免露出马脚，将计就计，给我们留下了深刻的印象，在影片结尾，他编制了一个善意的谎言来安慰小兰。</p>
<p>影片也通过“抖空包袱”或者相似性场面的设计造成一种幽默感。张宪臣化妆潜入书店后遭追捕，敌人四处追杀，他们听到了“枪声”，然而离近一看只是烤红薯发出的噼啪声。雷佳音饰演的汉奸在最后遭遇了张宪臣般的酷刑，但是高彬等人却被蒙在鼓里，这种强烈的反差营造了一种荒诞感，让观众忍俊不禁。</p>
<p>然而影片一些情节的设计让部分观众诟病，比如张宪臣在影片中是一个果断的人物形象，但是在关键时刻却因为想起自己的孩子而心软，他在巧合中与自己的孩子碰面，这直接导致了他的被捕，在有些人看来，这种刻意的情节设计是为了结束张宪臣的戏份来引出周乙的出场。</p>
<p>真实感的营造</p>
<p>为了保证一个真实的空间，剧组耗费巨资1:1复制三十年代的哈尔滨中央大街，亚细亚电影院、马迭尔宾馆、商务书店等场景成为人物活动的主要场所。影片对亚细亚电影院的设计非常细心，门口的排片表上显示着当时热播的《科学怪人》、《中国海的怒潮》，银幕上放映的是卓别林的《淘金记》。商务书店在细节上的设置也很有年代感，与之相映成趣的是，演员张译的老家就住在原商务书店的对面。</p>
<p>除了对真实空间的营造，影片的突破还在于对暴力场景的再现，不论是影片开场张宪臣与老冯的对手戏，还是张译被敌人折磨的场景，我们都感触到了一种近似于血腥的真实，对峙、谋杀、折磨的张力被放大化，这也是导演在美学上的一次全新尝试。</p>
<p>在保守中突破</p>
<p>导演在延续自己一贯风格的同时又有所突破。在表现人物对话的镜头中张艺谋习惯用大特写，这有点像电视剧的表达方式，这种方式延续到了《悬崖之上》里面，影片的镜头组接方式也是简练质朴的，而且节奏适中，没有那么快。在影片一开始四人拿药丸的场景中，药丸的盒子出现了四次，并且没有切换景别。</p>
<p>《悬崖之上》运用了很多鸟瞰镜头，比如降落伞撑开的场面以及小兰下火车逃跑的场面，这些极端的镜头角度或是完整地表现空间关系，或是表现人物在逃跑时无处安身的绝望感，是导演对视听语言的一次拓展。</p>
<p>影片的高潮部分是“飞车追逐”一场戏，这也是影片节奏感最强的一段，镜头衔接速度明显加快，摄影机甚至被放置在车轮的高度，具有强烈的感官刺激，这让我不禁想起了斯皮尔伯格《头号玩家》里紧张刺激的赛车场面，我们很难在张艺谋之前的作品中看到这些镜头或场面的影子。</p>
<p>如果说《悬崖之上》是一部命题作文，那么这一次张艺谋不仅拓展了自己能够表现的题材范围，也成功用自己的风格实现了对主旋律类型片的改造。</p>
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