2021悬崖之上电影 悬崖之上简介
<p><strong>2021悬崖之上电影</strong>，《悬崖之上》是谍战电影 ，讲述了特工们在严峻考验下与敌人斗智斗勇，执行秘密行动的故事。小编在这里为大家整理了几篇关于2021悬崖之上电影的优秀范文，有需要的同学们，可以参考一下。接下来就让小编带着大家去具体看看2021悬崖之上电影吧！</p><h3>2021悬崖之上电影一</h3>
<p>上世纪三十年代，四位曾在苏联接受特训的共产党特工组成任务小队，回国执行代号为“乌特拉”的秘密行动。由于叛徒的出卖，他们从跳伞降落的第一刻起， 就已置身于敌人布下的罗网之中。同志能否脱身，任务能否完成，雪一直下，立于“悬崖之上”的行动小组面临严峻考验。</p>
<h3>2021悬崖之上电影二</h3>
<p>“这是一个关于牺牲的故事”，对于这些在地下工作的特务，我们不妨用“隐秘而伟大”来形容。“悬崖之上”这一片名既显示了整个营救过程的迫切，又暗示着在那个时代中华民族处于生死存亡的关头。“雪”这一意象既作为风格元素贯穿全篇，又能具体到某个场景，成为叙事元素。影片的亮点在于对于对正反两方人物性格的深入剖析，真实感的营造，还有张艺谋在保守中的突破。</p>
<p>影片由七个小段落构成，分别为：“暗号”、“行动”、“底牌”、“迷局”、“险棋”、“生死”、“前行”，它们显示出一个起承转合的过程，每一部分都类似小说的章节，以顺时序排列。影片主线就是营救王子阳，完成“乌特拉”行动，前半部分以一组张宪臣和小兰对接任务为主导，后半部分以周乙的帮助和二组的逃脱为核心。与常规影片不同的是，在张宪臣被捕后，“乌特拉”行动的完成过程被置于次要位置，影片后半部分的叙事重点放在了二组与敌军的斗智斗勇上，营救王子阳这一任务的达成被放在结尾而一笔带过。</p>
<h3>2021悬崖之上电影三</h3>
<p>这是一次对类型电影的风格化书写，影片的主要特点在于把叙事环境转换为风格元素，具体来说就是把“雪”这一意象与影片叙事结合起来，形成特殊的光影基调。不论是从海报还是从正片里，我们都能感受出这种强烈的个人特色。“雪”既是影片重复出现的视觉母题，又是合乎逻辑的天气环境。</p>
<p>在“张宪臣车厢救小兰”一场中，火车玻璃被打碎，外面的狂风和雪花飘进来打在他们脸上，张宪臣和小兰与敌人拼死搏斗，雪花是苍白的，人物面对敌人也应该是冷酷无情的，此时的风声就好像他们内心的呐喊，此时的环境不再仅仅作为影片背景出现，也是场景气氛和人物心境的写照，这种情与景的结合在影片中多次出现。</p>
<p>在影片后半部分“楚良和王郁分离”一场夜戏中，敌人穷追不舍，耀眼车灯的逆光照明使主人公大部分处在阴影里，飘落的雪花通过硬光照明得到了更风格化的凸显，为主人公的命运蒙上一层悲剧感，这也暗示出了后面楚良牺牲的牺牲。</p>
<h3>2021悬崖之上电影四</h3>
<p>影片主线是营救王子阳，实现乌特拉行动，支线是张宪臣子女的找回以及二组的顺利逃脱。在影片的中点处，张宪臣被捕，周乙成为了叙事的中心人物，而剧情重点也由实现乌特拉行动转向了楚良和王郁的逃脱，这是影片的特色，但也成为观众诟病最多的一点。实际上，王子阳这一人物本来就是作为“麦格芬”出现的，影片的叙事重点在于行动的实现过程以及对于人物形象的塑造，所以电影最后以王子阳的“昙花一现”而草草收尾也就不足为奇了。</p>
<p>人物塑造部分是影片的亮点，这尤其表现在对反派人物的塑造上。倪大红饰演的高彬表面看起来好忽悠又好说话，实际上却有自己的小算盘，他能在关键时刻命令手下移去王郁手枪的撞针，也能在行动紧急的时候偷偷跟随主人公，一句口头禅“你怎么看”让我们印象深刻。鲁明和金志德的角色也不是平面的，他们常常对主人公的一举一动产生怀疑，并设法识破。</p>
<p>正面人物塑造的比较出彩的是周乙，他能够在紧急时刻勇敢地暴露自己的身份，完成对接。在咖啡馆和金志德执行任务时，他为了避免露出马脚，将计就计，给我们留下了深刻的印象，在影片结尾，他编制了一个善意的谎言来安慰小兰。</p>
<p>影片也通过“抖空包袱”或者相似性场面的设计造成一种幽默感。张宪臣化妆潜入书店后遭追捕，敌人四处追杀，他们听到了“枪声”，然而离近一看只是烤红薯发出的噼啪声。雷佳音饰演的汉奸在最后遭遇了张宪臣般的酷刑，但是高彬等人却被蒙在鼓里，这种强烈的反差营造了一种荒诞感，让观众忍俊不禁。</p>
<p>然而影片一些情节的设计让部分观众诟病，比如张宪臣在影片中是一个果断的人物形象，但是在关键时刻却因为想起自己的孩子而心软，他在巧合中与自己的孩子碰面，这直接导致了他的被捕，在有些人看来，这种刻意的情节设计是为了结束张宪臣的戏份来引出周乙的出场。</p>
<h3>2021悬崖之上电影五</h3>
<p>《悬崖之上》运用了很多鸟瞰镜头，比如降落伞撑开的场面以及小兰下火车逃跑的场面，这些极端的镜头角度或是完整地表现空间关系，或是表现人物在逃跑时无处安身的绝望感，是导演对视听语言的一次拓展。</p>
<p>影片的高潮部分是“飞车追逐”一场戏，这也是影片节奏感最强的一段，镜头衔接速度明显加快，摄影机甚至被放置在车轮的高度，具有强烈的感官刺激，这让我不禁想起了斯皮尔伯格《头号玩家》里紧张刺激的赛车场面，我们很难在张艺谋之前的作品中看到这些镜头或场面的影子。</p>
<p>如果说《悬崖之上》是一部命题作文，那么这一次张艺谋不仅拓展了自己能够表现的题材范围，也成功用自己的风格实现了对主旋律类型片的改造。</p>
<h3>2021悬崖之上电影六</h3>
<p>节奏感真好，自始至终被它的故事线牵引，拥有足够机智的间谍元素和反转，没把对方阵营和观众当傻子，使剧情始终保持悬疑色彩。在哈尔滨幽闭紧张的氛围中，表现出错综复杂的间谍世界，没人可以信任。主角身份的前后转移，带出间谍活动是种隐秘而又孤独的职业。一直吸引注意力的是于和伟的表演，表现出了全方位的睿智、内敛和专注，使我想起间谍片里的James Mason，环境引导他进入许多艰难的抉择时刻，唤起熟练的反应机制。与张译偏动作戏的的快准狠相比，基本上是二维的，但他为影片带来了一种基于现实的平衡。所有演员的表演都是低调隐忍的，这正是不可轻易打草惊蛇的间谍世界的群像，也是民族主义两面性的时代肖像画。</p>
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